角色辩证法背后的法治叙事——评电视剧《扫毒风暴》-koko官网下载

《扫毒风暴》通过角色间的辩证关系，为观众呈现了禁毒工作的复杂面相，但在法治叙事的精准度与角色刻画的深度上仍有提升空间

□陈斌

电视剧《扫毒风暴》可谓看点十足，不仅汇聚了段奕宏和秦昊两位实力派演员，张世（饰老鬼）、吴晓亮（饰周少雄）、郑浩南（饰k哥）、侯岩松（饰罗炳章）等演员亦有不俗表现。强大的演员阵容构筑起扎实的表演基底。

本剧与张颂文主演的《猎冰》同属禁毒题材且均源于真实案件。从已披露的内容来看，《猎冰》的案件还原度或许更高，但单纯的事实还原未必完全契合观众的观剧逻辑：观剧感受源于大众普遍的生活体验，而真实案件的发展往往存在超出常规逻辑的偶然因素。本剧对主角卢少骅的“黑化”轨迹作了充分铺垫，虚构了他从走私逐步陷入制毒深渊的过程——剧情看似在呈现他“迫不得已”的选择，实则深刻揭示了欲望膨胀对人性的吞噬。随着剧集热度的攀升，围绕角色塑造的争议也随之出现，若从法治叙事与人性刻画的辩证视角审视这些争议，便能发现其中蕴含的创作深意。

“出彩”反派与“平淡”正派

本剧播出后，秦昊饰演的卢少骅收获不少好评，相较之下，段奕宏饰演的缉毒警察林强峰却因“略显油腻”的形象引发争议，甚至有观众认为其“不像警察”。

卢少骅这一角色的魅力，首先源于剧情对其自负特质的细腻刻画：他始终对自身能力充满自信，这也是他能不断拉拢他人为己所用的关键。剧情不仅设定他具备“化学天才”的特质，更通过细节展现他如何巧妙调动身边资源——为逃脱法网，三位女性先后被他当作棋子：第一位帮他医治在逃毒贩老鬼，第二位聋哑女性成为他掩盖制毒行为的幌子，第三位则助他摆脱宛北周少雄的控制；就连曾与他出生入死的兄弟，也被他哄骗充当诱饵。这种对反派“手段”的细致呈现，并非在美化犯罪，而是通过揭露其狡猾与残忍，反衬禁毒工作的艰巨性。

类似的角色反差在近年的禁毒、扫黑题材剧中并不少见。《狂飙》中，张颂文饰演的高启强从受欺压的底层鱼贩逐步沦为黑恶势力头目，剧情既展现了生存环境对他的影响，更直击他对财富与权力的贪婪欲望；而张译饰演的警察安欣，因角色叙事偏向“中规中矩”，缺乏足够的成长弧光与细节支撑，显得相对被动。

回到《扫毒风暴》，林强峰的角色争议也源于类似问题：剧情中，他往往“跟在卢少骅身后追”，对案件的关键判断多次依赖“莫名的直觉”。例如，卢少骅在十多吨冰毒被查后“人间蒸发”，专案组反复排查无果时，林强峰仅凭直觉便判定其潜回老家西港。即便这一情节符合部分真实办案场景，但从法治叙事的角度来看，观众更期待看到警方依靠严谨的侦查逻辑、专业的刑侦技术与团队协作“战胜”反派——而非依赖“直觉”这种缺乏可复制性的偶然因素，这既不符合缉毒工作“以证据为核心”的法治原则，也削弱了正派角色的专业性与说服力。

无论是《狂飙》中的安欣，还是本剧中的林强峰，正派角色“平淡”的根源并非演员演技不足，而是剧情对正派的刻画多停留在“履行职责”的表层，缺乏对缉毒民警内心挣扎、职业困境与专业能力的深度挖掘。相比之下，反派角色的“出彩”，本质是剧情为其提供了更丰富的人性维度与行为逻辑——这种失衡的叙事，容易让观众对禁毒工作的专业性产生误解，也偏离了禁毒题材作品“彰显法治力量”的核心主旨。

如何塑造“非典型”警察角色

随着剧情深入，林强峰在与异地办案的队长黎安聊天时，主动反思自己刚归队时的“毛病”：此前他在宛北卧底三年，成功铲除毒枭后回归警队序列，但卧底期间为隐藏身份而沾染的“江湖习气”，让不少同事（包括黎安）对他产生反感。

长期以来，影视作品中的警察形象多偏向“高大上”的理想化塑造——前不久热播的《我是刑警》中，于和伟饰演的秦川便是典型：从基层民警起步，凭借智勇双全的特质逐步参与全国大案要案侦破；剧情既融入了刑侦技术发展的时代背景，也通过案件细节展现他的专业能力——即便偶尔依赖直觉，也始终以扎实的证据链与逻辑推理为基础，这种形象符合观众对“人民警察”的传统认知。

当林强峰以“走路腾挪闪跳、说话油嘴滑舌”的形象出现时，观众的本能反感实则是“理想化警察形象”与“非典型角色”碰撞的结果。本剧的创作意图本应是通过“前卧底”的身份背景，还原缉毒民警的真实生存状态：为获取毒贩信任、完成卧底任务，民警不得不“与毒贩打成一片”，而“不体面”的习气，恰恰是他们冒着生命危险开展工作的证明。

林强峰的角色立不住，也源于剧情对其“专业能力”的刻画不足。他的宛北卧底经历本应是其“专业素养”的背书——毕竟他是靠战友李百川舍命相救才得以脱险，但在侦破卢少骅一案的关键环节，他并未展现出与“资深卧底”匹配的智勇：卢少骅最终暴露行踪，并非源于林强峰的侦查突破，而是有赖于群众举报。从法治叙事的角度来看，群众举报本是“社会共治”参与禁毒工作的重要体现，但剧情在前期已充分渲染卢少骅的狡猾与警方的困境，此时突然以“群众举报”收尾，既弱化了缉毒民警的专业价值，也让此前积累的戏剧张力瞬间消解。

此外，剧情安排林强峰在缉毒行动中突然牺牲，这一设计与“侦破卢少骅案件”的核心主线关联较弱。或许，观众更期待看到的结局是：卢少骅落网后，林强峰来到战友李百川墓前告慰英灵——这不仅能完成角色的情感闭环，更能通过“告慰英雄”的情节，传递“禁毒工作虽有牺牲，但正义终将实现”的法治信念。本剧对林强峰角色的挖掘止步于“牺牲”，未能充分展现缉毒民警的职业精神与法治信仰，实属遗憾。

“抢眼”配角与“乏力”主角

本剧中的反派配角形象鲜明、各有功能：即便是跟随大佬的马仔，也有着不同的性格特征与行为动机，成为推动剧情的重要力量。反观林强峰身边的同事，除了偶尔的插科打诨，更多时候只是充当“跑腿”角色，尤其是吴幸键饰演的杨威，更是引发不少观众诟病。

在刑侦、禁毒题材剧中，设置“年轻搭档”是常见的创作手法，其核心意图有二：一是体现“老带新”的职业传承，二是通过年轻角色展现刑侦队伍的“新生力量”——毕竟年轻人对新技术、新思维的接受度更高，往往能打破传统侦查模式的局限。但本剧对杨威成长的展现明显不足。更遗憾的是，剧情为杨威添加的感情线，因缺乏“业务能力”的支撑而显得冗余，进一步削弱了配角的功能性。

除杨威外，本剧设置的两位女性角色——于文文饰演的战友妹妹王奇、左小青饰演的毒贩女儿王菊花，也未能与林强峰形成有效的角色互动。王奇的感情线虽在前期为林强峰接触吸毒人员提供了便利，但后续未能与禁毒主线深度结合；王菊花除了与卧底战友李百川的一段恋情外，对剧情推进几乎没有实质作用。

反观卢少骅身边的配角，包括前后三位女性，每个都从不同的叙事角度展开，且对推动剧情发展均有帮助，这也是卢少骅角色比林强峰更抢眼的另一重要原因。

总体而言，《扫毒风暴》通过角色间的辩证关系，为观众呈现了禁毒工作的复杂面相，但在法治叙事的精准度与角色刻画的深度上仍有提升空间。若能更注重正派角色的专业能力与团队协作的呈现，进一步平衡“人性刻画”与“法治彰显”的关系，便能更深刻地传递“禁毒为民、法治护航”的核心价值，让作品在艺术感染力之外，更具法治教育意义。

责编：尹丽